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张祖仁论浮雕         ★★★
张祖仁论浮雕
作者:张祖仁 文章来源:福州收藏家协会 点击数:1128 更新时间:2014-2-8 1:35:38

张祖仁说浮雕雕刻艺术技艺高超。寿山石浮雕作品深受欢迎。

张祖仁说浮雕是寿山石雕传统的表现技法之一,按雕刻层景物的厚度可分为高浮雕与浅浮雕两种。寿山石的浮雕技法,可以从古代的石窟与汉代的画像成砖中找到渊源关系,至于浮雕始于何时,未有明证。元、明之间随着用花乳石(叶蜡石之类)刻印的盛行,寿山石章的需求量急速增加,钮饰艺术取得长足的发展,刻工愈来愈精细,促进寿山石的雕刻技法、刀法、刀具发生了质的变化。钮饰以圆雕为主,也常采用浮雕技法,雕饰博古纹平钮与印边的的图案等。周雕衍生出浮雕,再衍生出薄意,这是寿山石雕技法的发展过程。张祖仁说:“清代是寿山石雕的鼎盛时期,印钮的制作更加严谨精美,出现了艺坛巨匠杨玉璇和周尚均,他们在雕饰印钮时都常施以浮雕技法。尚均的博古纹浮雕平钮,刀法精微而富有灵气,令人叹绝。近几十年,寿山石在海内外广泛引进人们的兴趣和爱好,爱石者愈来愈多。寿山石的经济价值也随着一路攀升。雕刻者多会把厚厚的岩石,留下一部分做衬底。“天生我材必有用”这些薄形石材的出现,为浮雕作品提供了丰富的石材资源。浮雕的创作,要求优秀教师有一定的绘画基础,能根据中国画的原理进行布局,其步骤有:审石构思、墨绘勒线、铲地分层、雕刻和磨光每一个步骤都环环相接,不可或缺。张祖仁说:“寿山石浮雕应遵循如下几点:(一)审石  浮雕创作的开始步骤与薄意雕刻相似,只不过薄意主要利用色皮或色块进行相石设计,而浮雕则是依照色层来构思布局。通过审石分析辨测出表面与内层石色的分布状况,以及色层的走向与深浅。依照石料的形状,先平整出底座,磨光需雕刻的石面,用水进一步辨识石色情况,选择确定相应的题材,设计出雕刻的方案。(二)墨绘勒线  有人说浮雕是立体画,既是画当然要讲画的章法。设计定稿后,用刀尖顺着景物的轮勾勒一遍。浮雕的勒线不骨薄意要求那样严密,只是勒线要深些,以使铲地时能清晰地看出设计的图案。(三)铲地分层  艺人按石料色层的厚薄进行铲地。其目的的是为了分出所表现景物的层次。铲地用平口卡凿或手凿除画面空余的部位,其深度以显露出里层的石色为准。大面积的底地铲平后,才用小手凿或小钻头,去铲剔掉景物之间细小空隙。如果石料的色泽有一一层以上可考虑作为多层浮雕。效果自然更佳。(四)雕刻  铲地结束后,主要以手凿和小铲刀,进行景物的雕饰。从主景、近景最突起的景物开始,逐步往里层雕刻,这个过程十分讲究所表现的物象的透视关系,近景与远景的关系。在同一色层中因景物的前后物的前后与大小的不同,雕刻的厚薄也相应不一样,这种大小景物的关系拉开了前后的距离,能让人的视觉产生层次的感觉,同时也更能突出主题。目前寿山石浮雕的技法,较多地继承东门流派的风格,多用尖刀或半尖刀雕刻,其刀法灵利清秀,多追求玲珑精巧的艺术效果。

张祖仁说寿山石浮雕作品取材广泛,特别适宜表现古典文学、历史故事场面大而有情节的题材,如《大禹治水》、山水题材也是浮雕作品善于表现的内容,这些题材充满了诗情画意;花鸟题材多表现人们喜闻乐见的吉祥内容。

张祖仁说浮雕作品,以其场面热烈,俏色分明,层次清晰,题材雅俗共赏的特点,受到广大民众的喜爱,随着市场的进一步成熟,浮雕作价位不断攀升,深受藏者喜欢

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